小提琴基礎知識
在我們平凡的學生生涯里，是不是經常追著老師要知識點？知識點就是學習的重點。還在為沒有系統(tǒng)的知識點而發(fā)愁嗎？以下是小編收集整理的小提琴基礎知識，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
小提琴基礎知識 1
一、您該選擇什么尺寸的小提琴?
小提琴尺寸從大到小分為4/4，3/4，1/2，1/4，1/8，1/10，1/16
4/4尺寸適合臂長60cm以上，年齡11歲至成年人;
3/4尺寸適合臂長56.5-60cm，年齡9-11歲;
1/2尺寸適合臂長52-56.5cm,年齡6-10歲;
1/4尺寸適合臂長47-52cm,年齡4-7歲。
1/16-1/8尺寸的小提琴基本上作為模型或者擺設的居多。
請根據臂長選擇合適的尺寸 ，臂長指從左側頭頸底起至左手手掌心的距離，正確拿琴，手指并攏搭在琴頭，手臂能自然彎曲，這樣是合適的大小。其實當孩子能夠以稍微彎曲手臂的姿勢輕易的碰到琴軸，這就表明使用的小提琴的尺寸是合適的。在較小的樂器上學習技巧比較容易也比較合理。為了保險起見，只有在孩子感覺完全舒適的時候，才可以將小提琴的尺寸加大。能用小的不用大的，當然，合適為宜。
二、小提琴有幾根弦?
小提琴共有四根弦，分為：1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。
三、小提琴有幾個部件構成?
一般是有35個部件構成，但是通常我們不會管那么多，簡單說，小提琴平放，上面叫面板，下面背板，側面就是側板，琴體上有兩個孔叫F孔，四根弦。然后從頭起是琴頭，接著弦軸箱，弦軸箱是U型的，兩側四個鈕是弦軸，負責調音。弦軸箱正面連著指板，指板是塊很長的木頭，一直到接近f空的位置，弦軸箱反面鏈接的木頭就是琴頸，直接連琴體，它比指板短。弦軸箱和指板鏈接處有一個凸起的地方，是其它材料做的弦枕，負責撐起四根琴弦。然后小提琴兩個F孔之間通常放一個木片，叫琴橋或叫琴馬。小提琴尾部有個長三角形的拉弦板，用微調器綁著四根弦，有個弦尾繩，是一段羊腸線或尼龍繩，把拉弦板掛在琴尾側面的琴鈕上，或者叫琴柱上，還有腮托，這就是基本的構成。
四、小提琴多貴?
小提琴價格從幾百元到幾十萬，那是不是越貴越好呢，當然了，樂器就是一分價錢一分貨，但是幾萬的幾十萬的，那個都是收藏品了，并不是說越老的小提琴音色就越好，新作的只要用料好和老琴的音色沒有區(qū)別，如果找到好材料甚至超越老琴，收藏的原因主要名師做的。
以目前來說，中國是小提琴第一生產大國，琴的這個東西好的都得手工做，名師做，所以它不可能規(guī)�；袊枚鄻菲鲝S，都破破爛爛的，手工生產，其實就是作坊，名牌有大廠也大不了多少，所以樂器廠，比不了工廠，大樂器公司也得收購小廠，靠小廠生產，主要就是招攬師傅，所以現(xiàn)實情況就是，可能兩三個名牌很可能都是一個公司，同一個廠里的師傅做的。甚至很多國外牌子，都是授權國內的工廠代工，然后掛外國的牌子賣。因此，小提琴，一般市面上1000以下就是了解性的琴，偶爾玩玩了解了解，1000-2000，算是正規(guī)學習的練習琴，一般800以上，到2000這個價位，一般要是手工和機器，5000就是中高檔的了，但很多工作室?guī)煾导兪止ぷ�，起碼4000元以上的價格。小提琴，它不在于價格，主要在于音色，好琴配上好弓子，拉出的音色好，價格不見得貴，它也是好琴，主要看用料，做工，是哪個名師做的。
網友建議：你要是不缺錢，就買個5000塊的，你要是缺錢，想專業(yè)學就買個1000-2000的，然后買個好琴弓，你要是只為了嘩眾取寵，就是貪心，看看那就買個幾百塊便宜的，因為你想轉心的學，幾百塊的音不行，浪費了，還得換個好的，有這幾百塊買個好弓了，琴弓價格對比一般3:1
五、小提琴多久可以學好?
學小提琴，說實話很有難度，最初能拉小星星還可以，小提琴的把位、音階這些就要練一年多，這還是往少的時間上說。學的快2、3年就能拉，但是拉出來的只有音符等而不是感情豐富的曲子。想拉個“卡農”學個5、6年是不可能的。
這個真要看天賦，什么是天賦，你的努力第一，其次你對音樂領悟能力高，然后是你有兩個學音樂并且善于教授的父母，比如林賽·斯特林，6-9年，就可以稱“家”了，正常人10幾個年也不見得有多大成績，有的人就是天才，河南方城有個農民大姐，她連譜都不會，竟然把圣經中的迦南詩，唱出不同的調，唱出一兩首也不足為奇，竟然唱出1600多首，她可連譜子都不會，譜子還是她哥哥幫她記錄的，她哥哥也是半吊子，很多都記錯，鬧笑話，但是他們出了一本宗教內的歌曲的書，叫《迦南詩選1500》，這個女士呢，最后受到美國基督教人士的邀請去過美國。一個農民，竟然可以這樣，所以呢，音樂也不難，有時候你都不知道你的天賦，不要沒自信，但也不要太充滿幻想。
六、小提琴的重量?對音色的影響?
小提琴一般在500克左右，西方比較輕，國產的有些比較重，有的800多克。500克半公斤。琴是有重有輕的，這個木材的種類、質地、年限、厚薄有關。木頭通常都是自然風干的，干了肯定沒那么重了，買琴的時候標題就是風干5年，15年，....。
造成相對分量重的原因有幾方面：
1、沒有完全風干，材質含有一定的水分和油脂;(材料不合格)
2、琴身體積大;(超出制琴標準)
3、面板和背板相對過厚;(制作工藝習慣或者特殊設計風格)
4、配件份量大;(這是好事，越是好材料分量越重)
5、使用生長緩慢的上等材質制琴，纖維結構緊密，木材比重增大，質地堅硬沉實。
如果是屬于第五種情況，那么小提琴的發(fā)展?jié)摿蜕悼臻g很大。
小提琴重了好?輕了好?
這個沒有統(tǒng)一定論，有的說，做琴的木料并不是密度越高越好，更不是越沉越好。而是同等單位重量下，強度比較高的材料較適合做琴。也就是說保證木材強度，彈性的前提下越輕越好，認為彈力最重要，重量不重要。另外一種說法，挑選小提琴的原則之一，就是首先看重量，因為木材的重量與強度、重量與密度、重量與彈性都是成正比的。當然，任何事物都有一個度的問題，“過猶不及”，過分追求重量而不顧其他固然不對，在同等條件(包括材料、工藝、外形、花紋、配件、裝飾、色澤等等)下，重一點的小提琴好。
七、小提琴琴弓?
弓子作用非常大，好琴不送弓，弓需要單獨自己尋，所以送的都是最差的，拉拉就不行了，容易脫毛、斷弦。
提琴琴弓在19世紀以前是很不受重視的，被視為銷耗品。但是后來人們懂了，一把好的琴弓比一把好的提琴還難遇，可遇而不可求，一把好的琴弓可以把提琴的音色直線提升，所謂好弓在于它有靈性，手隨心動，弓隨手動，一動就來，在各種綜合混合型的連續(xù)技巧中隨心所欲，易于控制操作，發(fā)音好聽自不必說了。對不同檔次琴弓做了對比，可以說越貴的音色越好，當然不能奸商忽悠。琴弓最好的時候是在19世紀大師做的，如老法國弓如Tourte、Peccatte，現(xiàn)在這些弓要價10萬至20萬歐元，連好的`新弓也要1萬歐元，已成為收藏品，這就是說好弓不比琴的作用差。
小提琴弓的標準重量一般在60克左右，稍輕一點的在57克左右，有的更重100克左右，它的重要對這個音色也是有作用的。目前琴弓制作最好木材是我國產蘇木，其次是櫶木、火果木、紅木，最差的色木，練習用的。
琴弓，它是有一個弓子固定上馬尾，去拉琴的，當然提前要涂上松香，不涂松香是拉不出聲兒的，注意琴弓上的毛不能用手亂摸。弓毛用天然馬尾，每根琴弓大約要用180-220根馬尾，重量為7克左右。用顯微鏡看每一根毛馬毛，都有很多的鱗片。這些鱗片的作用是抓住松香的微粒，使弓毛能與琴弦摩擦時發(fā)出聲音。長時間摩擦會打滑，發(fā)音噪而不美，沒鱗片的弓毛會養(yǎng)成壓弦的習慣，容易斷弦，拼命上松香會使大量的松香粉污染琴身。專業(yè)的演奏家應于三至五個月更換一次弓毛，而非專業(yè)人士應于一年更換一次弓毛。因為琴弓即使長期不拉，弓毛的質量亦會隨著時間改變，慢慢變黃易脆而影響演奏。
什么馬毛最好，什么琴弓最好?
挑弓毛很重要，選用長而結實、粗細均勻的馬尾，顏色以純白的最好，灰色的次之，黑色的最差。用于制作琴弓的馬尾必須格外潔白光滑，馬尾結構的不規(guī)則將導致雜音，但馬尾畢竟是天然材料，完美的毛終究罕有，除非是漂白的毛，否則徹底潔白的馬尾異常難求。還有就是經過漂白的馬尾常常比較脆弱、難以持久，應避免使用。弓毛最好是蒙古或西伯利亞出產的毛，而且必須是牡馬毛，但通常很少有買的到。
高級弓弓桿一般都是圓形的，雖然所謂“輕”、 “細(特別是弓尖端處)”，但不易變形，反映敏捷，易于上手，各種技巧一動就來。說加力力量就來了，說減力力量就下去了，真可謂“心想弓成”。只有低檔一點的琴弓作成“菱形”，因為如果用這種材料就根本不可能做成圓形---材質太差。不過現(xiàn)在也有普及弓弓桿做成圓形的(弓桿很粗，尤其弓尖處)，拉上幾天弓桿就變形了。
八、小提琴琴弓選購
在經濟條件允許的情況下，選更高價的弓不會錯，但是我們也要避免不良商家的忽悠，琴與弓的價格比例控制在3:1至10:1內(古、名弓除外)。非專業(yè)性的，在經濟不足的情況下，更要清楚自身若只有60分的拉琴水平，盡量別去選80分以上的琴弓，如果專業(yè)學習，不要買一支與前一支性能非常接近的弓，因為技術學習大多還在上升期。
以下要點不分蘇木巴西雜木等材料觀點，僅限于弓子本身內涵：
1，盡量要買硬帶韌性，重心較前面弓。
2，新弓音色好的，一般都偏軟。
3，盡量不買象牙玳瑁的弓，日后若維修很麻煩。
4，弓頭后弓桿過于細的盡量不選(除非弓桿特別硬朗)。
5，跳弓時發(fā)聲清楚比好不好跳重要。
6，上弓時可以在弓頭起點越短距離便可發(fā)音越好。
7，拉到弓桿前部不需要另外加力
8，力度均衡，沒有頓挫。
9，合理的平衡范圍內，即弓引導帶著你的手走。
10，相比于能彈能跳，穩(wěn)定且更容易控制這一點對于使用者來說尤為重要。
11，黃金、象牙等配飾，在使用性能上不會給你帶來任何的幫助。
12，新弓的合理重量范圍，小提弓60-64克，中提弓68-72克，大提弓80-84克。
九、小提琴的保養(yǎng)防護方法
小提琴有方法的保養(yǎng)維護可以使小提琴的使用壽命得到延長，小提琴一般是拉不壞的，但小提琴的損壞多數屬于保養(yǎng)維護不當造成的。小提琴是一種較嬌貴的樂器，不能放在火爐、暖氣旁邊，也不能放在潮濕的地方，更不能讓陽光直射，那樣會損壞樂器。較長時間不使用時，應該把琴弦放松。即使是天天使用，時間長了也應該定期把琴弦松一松，使樂器“休息”一下，長期繃緊弦，會使琴“疲勞”，琴聲變悶，變暗。
小提琴要保持清潔，才能保持良好的聲音。每次使用完樂器后，都要用一塊細軟的布擦凈琴上和弦上的松香粉和灰塵。如琴板上積存了污垢，可以用棉花球沾一些肥皂水輕輕擦試，然后用干的軟布擦凈。還有一種辦法是用布包起一塊核桃肉來擦污垢，效果也不錯。但千萬不要用酒精或其它化學試劑擦琴，那樣會把油漆擦掉。
如果琴腹中灰塵和松香沫很多，可以將一把洗凈并炒熟的大米從f孔倒入琴腹，然后前后，左右，上下地反復搖晃琴身，再將沾滿灰塵及松香沫的米粒從音孔倒出。練完琴后，要把琴放進琴盒內蓋好扣好。立放時，不要倒放，應琴頭朝上。平放時，不要反放，應琴盒蓋朝上。琴盒上不能受壓，弦軸受氣候變化的影響，干燥時容易跑弦，可在軸棍上涂上適量的松香末或粉筆灰使之穩(wěn)定。潮濕時扭不動�？赏可香U筆芯末或一點牙膏使之光滑。
保養(yǎng)維護需要注意的：
�、倜看窝葑嗪笥酶傻能洸疾羶羟�、擰松弓毛、把琴放進琴盒蓋好。
�、谛√崆俨灰拷馉t、暖氣、不能放在潮濕的地方。夏季住平房者，更要注意防潮。
�、酃珨嗔瞬豢沙兜�，應用剪刀剪斷以防弓毛整體脫落。
�、懿豢捎檬置看尉毩暻俟豢蓴Q的過緊，每次練琴前在弓毛上均勻的擦上松香。8-10次左右即可。
小提琴的基本構造
小提琴由30多個零件組成。其主要構件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。小提琴琴身(共鳴箱)長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側板粘合而成。面板常用云杉制作，質地較軟;背板和側板用楓木，質地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質基本上取決于它的木質和相應的結構，取決于木材的振動頻率和它對弦振動的反應。優(yōu)質琴能把發(fā)出的每個聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。
小提琴有琴弦4根，原均為羊腸制的裸弦，約從18世紀起，低音G弦常包以銀絲，使其反應靈敏。現(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。
小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮;琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦;面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對琴的音質也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對小提琴音色影響明顯。面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或
漆得不勻，都會有損于音質。當琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動時，通過琴馬引起面板振動，又通過音柱使背板振動，E弦振動較少，而G弦振動較大，從而使低音梁有更大的振動，并造成共鳴箱振動。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質量、運弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質都表達出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦、彈弦等演奏技巧。
琴弓作為樂器的附加物，最早出現(xiàn)在拜占庭帝國時代，但其價值就如平民老百姓一般身份低下，究其原因是與彈撥方法所產生的聲音相比，運弓生成的音質實在是太弱。到11世紀伊斯蘭征服者入侵西班牙時，把琴弓帶到了歐洲，不到100年的時間即為西歐社會所熟悉，并被廣泛使用。
小提琴的器樂分類
小提琴分電子小提琴和木琴兩種，兩者發(fā)聲原理迥乎不同。
電子小提琴與普通小提琴最主要的區(qū)別是電子小提琴不用共鳴箱，不像普通小提琴一樣通過音柱帶動共鳴箱內的空氣振動發(fā)聲，所以弦的震動要靠琴弦根部下方的幾個磁拾音器(就像電吉他的一樣)拾取，然后通過音響放大。也可以使用耳機，在練習時可以不影響他人。所以電子小提琴的共鳴箱只是個擺設。電小提琴不插電也能拉響，但那個聲音根本不像是小提琴，而且聲音極小，就像蚊子叫。不少大一些的琴行都有賣電子小提琴，一種是有自己的共鳴體的，和普通提琴外形相同，只不過多了一個拾音器，類似于吉他家族中的箱琴;還有一種是電子調音共鳴的，沒有共鳴體，看上去是“樓空”的那種，通過電子電路對微弱的振動進行拾取放大及調音。
小提琴的演奏技巧
小提琴屬于歌唱性的旋律樂器。因此，如何在小提琴上發(fā)出歌唱般的豐滿、動聽的聲音，是小提琴演奏中最為重要的問題。就小提琴的演奏技術來說，有以下各種主要基本功。
握弓
右手握弓，拇指尖須緊靠螺旋套(弓根)，其他手指執(zhí)住弓桿，使手背成自然弧形。手指需要柔軟的彎曲。弓桿位于食指、中指、無名指的末節(jié)中(即指端)，拇指恰與中指相對，小指的指尖，輕松的放在弓桿上，使易于適應需要，向前或向后移動(上弓時向前移動，下弓時向后移動)。四指之間，略須靠攏，不可單獨分開，否則顯得笨拙而不雅觀。
運弓
優(yōu)秀的演奏家能在小提琴上發(fā)出千變萬化的聲音，就運弓而言，取決于運弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和弦的接觸點這3種因素的不同結合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下幾種：①分弓：一弓演奏一個音，音要拉的干凈，清楚;②連弓：一弓演奏許多音，在很多樂曲中都會用到，是最常用的弓法之一;③頓弓：音與音之間斷開;④跳弓：弓毛離開琴弦。這4類弓法是最基本的，在20世紀中期，連頓弓，即在一弓中連續(xù)快速演奏許多音與音之間是斷開的音，被人視為絕技，隨后又出現(xiàn)了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而聽起來或看起來像跳弓一樣。所以人們把小提琴演奏藝術稱之為“運弓的藝術”。
音準
歌唱和樂器演奏中所發(fā)的音高，能與一定律制的音高相符，稱為音準。有些樂器在制造或調音時就有音準要求。歌唱和樂器演奏過程中，隨時都要通過演唱者和演奏者的控制來解決音準。音準的取得，有賴于敏銳的聽覺、優(yōu)良的樂器、精湛的技巧與適宜的演出環(huán)境。樂器的形體結構、音孔位置、張力變化以及空氣濕度,包括琴的各個部件的配合.都與音準有關。就弦樂器講，長時間演奏及氣溫上升，均使弦松弛，因此弦樂器音準的突出問題是如何矯正偏低。就管樂器講，雖然氣溫上升使管體略微伸長，但同時氣壓降低，聲速提高，頻率也隨之增高(據實測，氣溫每升10℃可使管樂器發(fā)音升高3音分)，因此管樂器音準的突出問題是如何矯正偏高。歌唱及弦樂器、管樂器的音準，當有鋼琴伴奏時，都以平均律為準則;但由于平均律的許多音程聽起來并不嚴格協(xié)和，所以在獨唱、獨奏、重唱、重奏時，常常需要偏離平均律而趨近純律或五度相生律，才算達到音準要求。
音級
具有七個唱名(do、re、mi、fa、sol、la、si)或音名(C、D、E、F、G、A、B)中任何一個名稱的音，每一音級有數種不同的 音高，用變化音記號區(qū)別，各音級之間的相互關系為音樂中一切音高關系的基礎。
揉弦
揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦樂演奏所掌握的最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一。在樂句適當的地方加上適當的揉弦，會比沒有揉弦的樂句在聲音上要生動的多。
揉弦是一個小提琴演奏很有表現(xiàn)力的技巧，用它可以來表現(xiàn)不同風格和特征的每一個音或每一個樂段。揉弦的要點是怎樣找到手的最佳動作，用速度快慢、揉弦寬窄來演奏出每一個樂段獨特的風格和特征。
肘臂揉弦和手腕揉弦，兩者都要練習。以能夠表現(xiàn)出最好的音樂特征，來選擇揉弦的速度和寬窄。
在手腕前后揉動時，帶動手指的關節(jié)，手指的觸弦點不能隨著手腕的揉動而移位。在練習手腕揉弦時，可先從三指開始。因為用三指揉動可以使動作更為寬松，然后再練習二指和一指。而練習四指時，還可將三指緊靠四指幫助揉動。這樣的練習會使顫動的效果更為自如。在手腕揉弦練習的基礎上也可逐漸學習和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應于各種力度和情緒變化的需要。
把位
左手手指在指板上的位置，稱之為把位�？拷兕^的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個把位換到另一個把位，稱為換把。換把位的方法有多種，例如空弦換把，同指換把，不同指以及泛音換把等。換把時產生非演奏需要的滑音，是技巧訓練不足的標志。部分情況下，滑音可以使音與音之間的連接富于變化，增加一個優(yōu)美的過度。特別是結合換把使用滑音，是一種富于表現(xiàn)力的演奏手段。
雙手技巧
小提琴的左手技巧：音階、雙音、換把、揉弦、泛音、左手撥弦。
右手技巧有：連弓、分弓、頓弓、連頓弓、跳弓、波弓、擊弓、碎弓、右手撥弦。
注：在不拉小提琴的時候，一定要把琴弓松開。長期緊繃會縮短使用壽命。
小提琴基礎樂理知識
1. 五線譜
1.1固調：五線譜要用固調唱法，即無論什么調，在譜上同一音高位置的唱名相同，都唱成C大調的do re mi fa so la xi do。在C大調時mi fa 和 xi do是半音，其他是全音。其他調名是根據調號，有些音需要升或降而已。以一個升號的G大調為例：一個升號只把fa升半音，其他音不變，所以變成#fa so和xi do為半音，音階為so la xi do remi #fa so，半音的次序與C大調相同，所以旋律是一樣的，只是音高不同，也就是調性不同了。
1.2譜表：小提琴譜用高音譜表，稱為G譜表。
1.3音符長短的命名規(guī)則：如果說全音符O是四拍，它可分成兩個兩拍的音，這個音就是二分音符;同理，分成四個一拍的音就是四分音符;分成八個半拍的音就是八分音符;分成十六個四分之一拍的音就是十六分音符;以此類推。休止符也同理。
1.4音名：音的唱名可有各種各樣，但音名CDEFGAB都有固定的音高，例如，頻率440赫茲的音名定為A音。唱名mi fa 和 xi do對應音名EF和BC為半音，其他是全音。在小提琴上手指距離：全音分開，半音并攏。
1.5小提琴上如何記音名：在AE弦根據以上的半音關系拉出唱名 la xi do re mi fa so la 就是音名ABCDEFGA。在任何一根弦上都可以對應找出音名，例如，G弦音名是G，在G弦拉空弦、1、2、3、4指，唱名是 so la xi do re ，音名就是GABCD，很容易排列出來。
1.6符號：升號# 升半音，重升號x升全音，降號b降半音，重降號bb降全音，還原號回到不升不降的音，“8”在音符的上面則把這個音升高一個八度。
注：學小提琴最好是拉五線譜，而且必須要唱譜，根據唱名來找準音，而不是記手指拉琴。剛開始唱固調也許不太習慣，可以找一些熟悉的旋律把唱名當歌詞來唱，例如，A大調《閃爍的小星星》可以把唱名“拉拉米米發(fā)發(fā)米------”作為歌詞，訓練幾次就和唱簡譜一樣會習慣的。
2. 音程(兩個音之間的高低關系)
2.1純一度：兩個相同的音
2.2.大二度：全音(等于兩個半音)，例如do re ;
小二度：半音，例如mi fa
2.3大三度：全音+全音(拉雙音時手指是小距離)例如do mi
小三度：全音+半音(拉雙音時手指是大距離)例如re fa
2.4純四度：兩個全音+半音，例如do fa
2.5純五度：三個全音+半音，例如do so
2.6大六度：四個全音+半音(拉雙音時手指分開)例如do la
小六度：三個全音+兩個半音(拉雙音時手指并攏)，例如mi 高音do
2.7大七度：五個全音+半音，例如do xi;
小七度：四個全音+兩個半音，例如re 高音do
2.8純八度：五個全音+兩個半音，例如do 高音do
2.9兩個音的和諧關系：純一、四、五、八度為完全和諧
三度、六度為不完全和諧
二度、七度為完全不和諧
注：小提琴拉雙音就是根據以上的和諧關系來聽音準。
2.10對音程的通俗理解：兩個物體之間的距離叫路程，單位是米;兩個音之間的距離叫音程，單位是“度”，數一下有幾個音就是幾度。例如，do re mi 有三個音，do mi就是三度音。
3. 調名
3.1首先要記住，在五線譜高音譜號后無升降號是C大調或a小調。
3.2大調調名
3.2.1升調號：以C大調為基礎，調號每增加一個升號就往上數五度，從六個升號起在音名前加一個“升”。例如：無號是“C”大調、一個升號“G”大調、六個升號“#F”大調，以此類推。(數法舉例：兩個升號要從一個升號G大調的G數起，GABCD，是D大調)
3.2.2降調號：以C大調為基礎，調號每增加一個降號就往上數四度，從兩個降號起在音名前加一個“降”。例如，無號是“C”大調、一個降號“F”大調、兩個降號“降B”大調，以此類推。(數法舉例：兩個降號要從一個降號“F”大調的F數起，F(xiàn)GAB，是“降B”大調)
3.3大調調名的快速記法：小提琴四根弦是G、D、A、E，分別是一至四個升號的大調調名。在小提琴的第一把位先后在DG弦按下2指和退1指，唱名分別是fa、降xi、降mi、降la，音名分別為F、降B、降E、降A，就是一至四個降號的大調調名。
3.4調號中該升或降什么音：在小提琴的第一把位先后在DA弦上行拉出唱名fa do so re la mi，在AD弦和DG下行拉出唱名xi mi la re so do，會發(fā)現(xiàn)很有規(guī)律。請記�。荷闲芯褪巧{號，即一個升號為升fa，兩個升號為升fa、do，以此類推;下行就是降調號，即一個降號為降xi，兩個降號為降xi、mi，以此類推。注意以上的次序不要搞錯。
3.5大小調關系：把大調調名弄清后，把大調調名降小三度就是小調調名。例如：三個升號是A大調，A音降小三度升是#F，即#f小調;兩個降號是降B大調，“降B”音降小三度是G，即g小調。
3.6同名大小調：小調比大調少三個升號(或用降號來抵消)。例如，A大調是三個升號，a小調則無號;E大調是四個升號，e小調則是一個升號;G大調是一個升號，g小調則是兩個降號;C大調無號，c小調則是三個降號;F大調是一個降號，f小調則是四個降號。
3.7如何辨別大小調：對大小調曲式的曲子就看結束音。例如，一個升號的曲子到底是G大調還是e小調?如果結束音是G就是G大調，是E就是e小調。此外，用首調唱法(即簡譜唱名)結束音是do就是大調，是la就是小調，do降小三度就是la。
注：大小調結構的曲式才符合這個原理，有的中國樂曲結束在re或so就不是大小調結構。
4. 音階(用音和音之間的全音、半音關系來說明)
4.1大調音階：第一個音(全音)第二個音(全音)第三個音(半音)第四個音(全音)第五個音(全音)第六個音(全音)第七個音(半音)第八個音。口訣：全全半，全，全全半
其中第一個和第八個音的音名相同，這個音名是什么就是什么大調。例如：re mi #fa so la xi #do re符合第三至四及第七至八個音是半音的規(guī)則，第一個音名是D，所以是D大調音階。
注：我通常給學生畫一個樓梯臺階，其中第三到四級和第七到第八級畫半步，其他為一步，并依次標上do re mi fa so la xi do，這就可直觀地理解C大調音階。如果升fa，就把第四級臺階提高半步，此時#fa so為半步，可直觀地理解G大調。
4.2小調音階
4.2.1自然小調音階(口訣)：全半全，全半全，全
4.2.2旋律小調音階(口訣)：全半，全全全，全半
其中第一個和第八個音的音名相同，這個音名是什么就是什么小調。例如：la xi do re mi fa so la符合第二至三及第五至六個音是半音的規(guī)則，第一個音名是A，所以是a自然小調音階。
注：小提琴拉小調音階時上行為旋律小調，下行為自然小調。例如，a小調音階上行l(wèi)a xi do re mi #fa #so la下行l(wèi)a so fa mi re do xi la
5. 琶音(用音程關系來說明)
5.1什么是琶音：三個以上的音同時奏出稱為和弦，把它們分別奏出稱為分解和弦，把分解和弦上行和下行就是琶音。
5.1三和弦：低(根音)、中(三音)、高(五音)三個音，相鄰的音都是三度。小提琴一般拉下面的三和弦。
5.1.1大三和弦：低音(大三度)中音(小三度)高音 例如：do mi so so mi do
5.1.2小三和弦：低音(小三度)中音(大三度)高音
5.1.3六和弦：低音(三度)中音(四度)高音。六和弦是從三和弦變化而來，即把三和弦的低音升高八度。
5.1.4四六和弦：低音(四度)中音(三度)高音。四六和弦是從六和弦變化而來，即把六和弦的低音升高八度。
例如：re fa la(小三和弦)低音升八度成為fa la re(六和弦)低音升八度成為la re fa(四六和弦)
5.2七和弦：低(根音)、中(三音)、次高(五音)、高(七音)四個音，相鄰的音都是三度。小提琴一般拉下面兩個七和弦。
5.2.1減七和弦：相鄰的音都是小三度。例如，do、降mi、#fa、la
5.2.2屬七和弦：低音和中音是大三度，其他都是小三度。例如，so、xi、re、fa
6. 拍號
6.1讀法：正確的讀法應該從上往下讀。例如，2/4應讀作二四拍，如果讀成四二拍不是很內行，但讀成四分之二拍那就是很外行了。
6.2含義：拍號上面的字母表示每小節(jié)的拍數，下面的字母表示幾分音符為一拍。例如，3/8拍的3表示每小節(jié)三拍，8表示八分音符為一拍。
6.3每小節(jié)拍數的強弱關系：兩拍(第一拍強、第二拍弱)，三拍(強、弱、弱)，四拍(強、弱、次強、弱)，六拍(強、弱、弱、次強、弱、弱)
7. 需要記住的常用符號
Lento(慢板) 每分鐘50-60拍
Larghetto(小廣板) 每分鐘60-70拍
Andante(行板) 每分鐘70-80拍
Moderato(中板) 每分鐘80-100拍
Allegretto(小快板) 每分鐘100-120拍
Allegro(快板) 每分鐘120-150拍 (以上是大致速度范圍。)
漸慢：rall或rit. 漸快：accel. 恢復原速：a tempo
強：f 弱：p
漸強：crese 漸弱：dim或decresc
撥奏：Pizz 用弓拉奏：arco 左手撥弦：+
獨奏：solo 合奏：Tutti
從頭反復至Fine.結束：D.C.al.Fine
人工泛音：◇ 自然泛音(或空弦)：o 顫音：tr
樂理其實并不難，厚厚一本樂理書的主要內容濃縮一下也就這幾頁紙。其中調名稍復雜些，不過對調名一時搞不懂也沒關系，只要在拉琴時注意調號中哪幾個音該升或降，把全音和半音關系弄清就行了。只要每拉一首新曲子分析一下升降關系，在四個以內的升號或降號調名不久就會記住了，我認為學小提琴的人根據我講的方法去分析，很快就會搞懂和記住的。只要搞懂調性、拍號和速度，拉出的小提琴曲子基本上八九不離十了�？梢哉f，對業(yè)余小提琴愛好者來說掌握以上基本樂理知識已經夠用了，還想深造的話，買些樂理教科書自學也能看得懂了。
小提琴基礎知識 2
一、小提琴使用之后及時用柔軟的織物擦拭干凈，別忘了弦上的松香皮也應擦去。
二、小提琴應當放置在遠離熱源和潮濕的位置。
三、若是較長時間不用,可以將四根弦平均調低一個標準音，對小提琴是有益的。
四、時常檢查琴馬的姿勢，是否正立在橋線上微微后仰，及時糾正
五、琴入琴盒內后要拉好拉鏈，琴盒在手，琴身落地的事經常發(fā)生。
六、琴弓用過后一定要把弓毛放松否則長時間的緊繃很快就會使弓子喪失彈力�；謴蛷椓κ且豁椇苡屑夹g的工作。
七、弓子上松香時，弓毛在松香上來回三四下就足夠了，擦過松香還拉不動琴弦的弓毛可能有二個問題： ⑴、弓毛沒齒了，(使用超時)解決的辦法：更換弓毛，這是必須的，原因是使用沒齒的弓毛會養(yǎng)成壓弦的習慣，發(fā)音噪而不美，容易斷弦，拼命上松香也使大量的松香粉污染琴身。樂和琴弓坊有修理弓子、更換弓毛和弓毛郵購的服務。 ⑵、弓毛沾上了油類物質，解決辦法：擰下調節(jié)螺絲，將毛庫與弓尖合拿，拿時小心，不可讓弓毛繞亂，將弓毛垂于溫水中(不讓水浸濕弓尖和毛庫)，用肥皂將油物洗凈，用吸水性強的織物或紙將水份擦吸干凈，再將毛庫裝回，涼干弓毛,上松香后即可。
八、琴上的污漬萬萬不可用酒精、汽油、香蕉水、松節(jié)油之類的有機溶劑擦，這類有機溶劑都可能將小提琴的涂漆徹底破壞，同時也破壞了琴的`音質，多少好琴皆毀于此，市面上有專用的"擦琴油"出售，效果很好。當地若買不到可向樂和琴弓坊郵購。
九、由于工藝的粗糙或氣候等原因，常見四個弦軸(又叫旋鈕)不好使的情況，很多人采用的辦法是：四根弦都加裝微調，這樣做雖然方便了許多，但對琴的發(fā)音是不利的，因為弦在琴上的有效長度有嚴格規(guī)定，弦馬到弦總的距離是弦馬到弦枕距離(328毫米)的六份之一。微調的長度縮短了琴弦的長度(振動的弦短了十幾個毫米)對琴的振動多少有不利的影響，所以應盡量少用微調或用短的微調，最好的辦法是使用專用的"弦軸膏"(國外有這種產品)，效果很理想，一段時間(每次換弦時)在軸子與軸孔內抹涂些"弦軸膏"，調音時的方便是既靈敏又能站的住。您附近若是買不到"弦軸膏"可向樂和琴弓坊郵購。
十、小提琴的油漆因年代久遠或使用不當的關系發(fā)生磨損或脫落及污漬斑駁現(xiàn)象，都很常見，若找不到專業(yè)的維修人員可自行護理。原則是，任何破壞原漆的方法都不可取。對脫落和磨損處可暫用核桃仁涂擦，此法可保護裸露的木材，以待專業(yè)的修補。對于斑駁的污漬可用柔軟的織物或棉球沾上"擦琴油"慢慢擦凈，擦時不可用力過猛，以免將琴體壓破。當所有的污漬徹底清理后，您一定會得到很大的滿足，因為它不僅外觀變的很美，去掉了污漬的包裹，琴聲也會得到改善。
小提琴基礎知識 3
揉弦的三種方法：通常我們接觸到的揉弦有三種方法：手臂揉弦、手腕揉弦、手指揉弦。這三種不同的揉弦其效果自然不同。手臂揉弦主要依靠小臂顫動，聽來熱情飽滿。手腕揉弦主要依靠手腕顫動，聽來舒展委婉。而手指揉弦則依靠手指關節(jié)顫動，聽來則柔美細軟。掌握這三種不同的揉弦方法，并能運用自如，自然會使演奏的音色變化，進入非同一般的美妙境界。遺憾的是，許多演奏者從一開始就習慣了某一種揉弦方法。因此，其演奏的音色也就顯得貧乏和單調。
特別注意：這里特別要指出的是，許多琴童初學揉弦時沒有正確的方法。因此通常出現(xiàn)兩種弊端：一種是震顫動作過快，不能自控，形成痙攣式的顫抖聲音就如同小山羊咩叫。另一種則是動作過于緩慢，手腕處不規(guī)律的扭動，其聲音就如同沒有上足發(fā)條的留聲機音響。
學習揉弦的正確方法：首先應學會手腕揉弦。其方法可先將手臂放在大腿上或椅臂上，然后將手腕放松前后搖動，力求平均，待動作習慣自如后，再放到指板上練習。注意：大指和虎口之間不要捏緊，手指在指板各音的位置上前后揉動時重要的是強調手腕后仰的動作，然后再往前回到原位。而萬萬不可一味往前揉動，而沒有后仰的動作。
同時要注意：在手腕前后揉動時，帶動手指的關節(jié)，手指的觸弦點不能隨著手腕的揉動而移位。在練習手腕揉弦時，可先從三指開始。因為用三指揉動可以使動作更為寬松，然后再練習二指和一指。而練習四指時，還可將三指緊靠四指幫助揉動。這樣的練習會使顫動的效果更為自如。在手腕揉弦練習的基礎上也可逐漸學習和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應于各種力度和情緒變化的需要。
當然也有一些演奏家，一開始就習慣手臂的`揉弦。他可以將手臂顫動的幅度和快慢控制得非常自如，同樣富有極好的表現(xiàn)力，也實屬難能可貴。
小提琴演奏中的揉弦，如同歌唱演員演唱時的顫音一樣，人們可以從中感受到他的氣息和情緒的變化。好的揉弦和好的運弓巧妙地結合在一起，其演奏必將和美妙的歌唱一樣，沁人心肺，動聽無比。
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