歐陽(yáng)修代表作蝶戀花
《蝶戀花》這首詞以生動(dòng)的形象、清淺的語(yǔ)言，含蓄委婉、深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。分享了歐陽(yáng)修蝶戀花原文翻譯，歡迎閱讀！
蝶戀花·庭院深深深幾許
宋代：歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
譯文
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車(chē)馬停在貴族公子尋歡作樂(lè)的地方，她登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見(jiàn)那通向章臺(tái)的大路。
春已至暮，三月的雨伴隨著狂風(fēng)大作，再是重門(mén)將黃昏景色掩閉，也無(wú)法留住春意。淚眼汪汪問(wèn)落花可知道我的心意，落花默默不語(yǔ)，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。
鑒賞
歐陽(yáng)修（1007-1072)，字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，廬陵（今江西省吉安市永豐縣）人，四歲時(shí)父親去世,家境中落,母親用蘆稈畫(huà)地教他識(shí)字。北宋政治家、文學(xué)家，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。歷官翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事，謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。累贈(zèng)太師、楚國(guó)公。歐陽(yáng)修是在宋代文學(xué)史上最早開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，在變革文風(fēng)的同時(shí)，也對(duì)詩(shī)風(fēng)詞風(fēng)進(jìn)行了革新。
蝶戀花，詞牌名，出自唐教坊曲，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。本采用于梁簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”為名。分上下兩闋，共六十個(gè)字。
在宋代詞史上，歐陽(yáng)修是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，由此也造就了其詞清新明暢的藝術(shù)風(fēng)格。此詞描寫(xiě)閨中少婦的傷春之情，詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅，含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深，耐人尋味。
“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)�！鼻啊吧钌睢�，為迭字，形容詞，意謂很深很深。后“深幾許”的“深”，為名詞，意為“深度”。“幾許”，多少?首句設(shè)問(wèn)，問(wèn)庭院的深度。煙，霧氣�！盁煛笔潜静荒芏逊e的，用“堆”，是增動(dòng)修辭，即選富有動(dòng)感的詞語(yǔ)，使語(yǔ)句比常規(guī)說(shuō)法增強(qiáng)力度。一個(gè)“堆”字，動(dòng)感性更強(qiáng)，更具形象性�！盁o(wú)重?cái)?shù)”，是“無(wú)數(shù)重”的倒裝，夸張。“庭院深深深幾許”句讀為2212，即庭院-深深-深-幾許?句間“深，深”為頂針修辭。許，估計(jì)數(shù)量之詞。堆煙，形容楊柳濃密�！皸盍褵煛保f(shuō)的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫(huà)�！岸褵煛睜钤褐兄o，襯人之孤獨(dú)寡歡�！昂熌粺o(wú)重?cái)?shù)”，寫(xiě)閨閣之幽深封閉，是對(duì)大好青春的禁錮，是對(duì)美好生命的戕害。
“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路�！庇窭�，鑲玉的馬籠頭。雕鞍，雕花的馬鞍，玉、勒，都是名詞作動(dòng)詞用，為轉(zhuǎn)類(lèi)修辭。玉勒雕鞍，本以部分代整體，代華貴的車(chē)馬。此以物借代人，指“男子”。游冶處，歌樓妓館。章臺(tái)路，街名，在漢代長(zhǎng)安章臺(tái)門(mén)附近，歌妓云集處。不直接說(shuō)歌樓妓館，而說(shuō)冶游處、章臺(tái)路，是折繞修辭，有話不直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)，而是故意繞彎子，用迂回曲折的話來(lái)代替。此用折繞使狎妓行為俗以雅出。章臺(tái)路，是游冶處的代稱，以此構(gòu)成避復(fù)修辭（避免用詞重復(fù)）。亦為用典修辭，典出《漢書(shū)·張敞傳》“走馬章臺(tái)街。”一邊是“深深庭院”中的怨婦，一顆被禁錮的與世隔絕的心靈；一邊是男人在外走馬章臺(tái)、尋歡逐樂(lè)的冶游生活。對(duì)比鮮明，反差更大。
“雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住�！薄坝隀M風(fēng)狂”是摹狀天氣的惡劣；亦比喻封建禮教的無(wú)情，以花被摧殘喻自己青春被毀�！傲舸鹤 笔恰傲糇〈骸�，使賓語(yǔ)“春”前置，以“住”做韻腳。在猛烈的風(fēng)雨之中，春天將去，一天又逝，黃昏時(shí)獨(dú)自掩門(mén)，人既未歸，又無(wú)計(jì)留春，將無(wú)限的孤獨(dú)凄涼和紅顏易逝的凄苦表達(dá)得深沉感人�！坝隀M風(fēng)狂”是摧殘景物的氣候,“三月暮”是春去悲苦的季節(jié), “黃昏”是牽引憂愁的時(shí)間,層層相逼,得出 “無(wú)計(jì)留春住”的深切感嘆.“門(mén)掩黃昏”,卻無(wú)法將春天留在自己身邊,同時(shí)也無(wú)法留住自己大好青春時(shí)光,衰老漸至。
“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。”“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”，用典，典化溫庭筠《惜春詞》：“百舌問(wèn)花花不語(yǔ)�！睖I，名詞活用為動(dòng)詞，意為噙著淚的雙眼�！盎ɑā睘榫溟g頂針�；�，又暗喻佳人。亂紅，形容各種花片紛紛飄落的樣子。紅，借代“花”，是以顏色代。此兩句寄深于淺，借景抒情， 采用層深手法，寫(xiě)深婉綿邈的情思，自然渾成。之所以 “問(wèn)花”,因?yàn)椤盎ā笔谴旱南笳?花留春亦留。然而, “花” 竟不語(yǔ),意味著 “花”也無(wú)計(jì)可施�！皽I眼”,足見(jiàn)傷春之深; “問(wèn)花”,足見(jiàn)感情之癡�！皝y紅”非但無(wú)語(yǔ),而且“飛過(guò)秋千”,同樣無(wú)法掌握自己的命運(yùn)。人與 “花”同病相憐, “問(wèn)花”,也就是自問(wèn);傷春,實(shí)際是在自傷。其間流露的是少婦感情上的孤寂無(wú)依與青春將逝的哀愁.
歐陽(yáng)修堪稱大手筆。在這首詞中，詞人以一種自然渾成、淺顯易曉的語(yǔ)言將深閨寂寞的少婦的感情一層一層深挖，毫無(wú)刻意雕琢，就像竹筍有苞有節(jié)一樣，自然生成，逐次展開(kāi)。全詞寫(xiě)景狀物，疏俊委曲，虛實(shí)相融，用語(yǔ)自然，辭意深婉，尤對(duì)少婦心理刻劃寫(xiě)意傳神，堪稱歐詞之典范。
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