詩經(jīng)《國風·王風·兔爰》鑒賞
《兔爰》是《詩經(jīng)》中一首傷時感事的詩。全詩三章，每章七句。《詩經(jīng)》是中國文學史上第一部詩歌總集。對后代詩歌發(fā)展有深遠的影響。
兔爰
有兔爰爰，雉離于羅。我生之初，尚無為;我生之后，逢此百罹，尚寐無吪!
有兔爰爰，雉離于罦。我生之初，尚無造;我生之后，逢此百憂，尚寐無覺!
有兔爰爰，雉離于罿。我生之初，尚無庸;我生之后，逢此百兇，尚寐無聰!
譯文及注釋
譯文
野兔往來任逍遙，山雞落網(wǎng)慘凄凄。在我幼年那時候，人們不用服兵役;在我成年這歲月，各種苦難竟齊集。長睡但把嘴閉起!
野兔往來任逍遙，山雞落網(wǎng)悲戚戚。在我幼年那時候，人們不用服徭役;在我成年這歲月，各種憂患都經(jīng)歷。長睡但把眼合起!
野兔往來任逍遙，山雞落網(wǎng)戰(zhàn)栗栗。在我幼年那時候，人們不用服勞役;在我成年這歲月，各種災(zāi)禍來相逼。長睡但把耳塞起!
注釋
①爰(音緩)：緩之借，逍遙自在。離：同罹，陷，遭難。羅：羅網(wǎng)。
②為：指徭役。鄭箋：“為，謂軍役之事也�！�
③罹：憂。
④無吪(音俄)：不說話。一說不動。
�、萘J(音浮)：一種裝設(shè)機關(guān)的網(wǎng)，能自動掩捕鳥獸，又叫覆車網(wǎng)。
⑥ 造：指勞役。朱熹《詩集傳》：“造，亦為也�！�
�、哂X：清醒。
⑧罿(音沖)：捕鳥獸的網(wǎng)。
⑨庸：指勞役。鄭箋：“庸，勞也�！�
�、饴敚郝犛X。
鑒賞
這是一首傷時感事的詩。《毛詩序》說：“《兔爰》，閔周也�；竿跏�，諸侯背叛，構(gòu)怨連禍，王師傷敗，君子不樂其生焉�！边@是依《左傳》立說，有史實根據(jù)，因此《毛詩序》說此詩主題不誤。但意謂作于桓王時，與詩中所寫有出入。崔述《讀風偶識》說：“其人當生于宣王之末年，王室未騷，是以謂之‘無為’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播遷，室家飄蕩，是以謂之‘逢此百罹’。故朱子云：‘為此詩者蓋猶及見西周之盛�！�(見朱熹《詩集傳》)可謂得其旨矣。若以為在桓王之時，則其人當生于平王之世，仳離遷徙之余，豈得反謂之為‘無為’?而諸侯之不朝，亦不始于桓王，惟鄭于桓王世始不朝耳。其于王室初無所大加損，豈得遂謂之為‘百罹’、‘百兇’也哉?竊謂此三篇者(按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇)皆遷洛者所作�！�
詩共三章，各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾，用來比喻小人;雉性耿介，用以比喻君子。羅、罦、罿，都是捕鳥獸的網(wǎng)，既可以捕雉，也可以捉兔。但詩中只說網(wǎng)雉縱兔，意在指小人可以逍遙自在，而君子無故遭難。通過這一形象而貼切的比喻，揭示出當時社會的黑暗。
各章中間四句，是以“我生之初”與“我生之后”作對比，表現(xiàn)出對過去的懷戀和對現(xiàn)在的厭惡：在過去，沒有徭役(“無為”)，沒有勞役(“無造”)，沒有兵役(“無庸”)，我可以自由自在地生活;而現(xiàn)在，遇到各種災(zāi)兇(“百罹”“百憂”“百兇”)，讓人煩憂。從這一對比中可以體會出時代變遷中人民的深重苦難。這一句式后來在傳為東漢蔡琰所作的著名長篇騷體詩《胡笳十八拍》中被沿用，“我生之初尚無為，我生之后漢祚衰;天不仁兮降亂離，地不仁兮使我逢此時”，那悲愴的詩句，是脫胎于《兔爰》一詩。
各章最后一句，詩人發(fā)出沉重的哀嘆：生活在這樣的年代里，不如長睡不醒。憤慨之情溢于言表。方玉潤說：“‘無吪’、‘無覺’、‘無聰’者，亦不過不欲言、不欲見、不欲聞已耳”(《詩經(jīng)原始》)，這也是《毛詩序》中所點出的君子“不樂其生”的主題。
全詩三章風格悲涼，反覆吟唱詩人的憂思，也正是《王風》中的黍離之悲，屬亂世之音、亡國之音，方玉潤評云：“詞意凄愴，聲情激越，(三國魏)阮步兵(籍)專學此種。”(《詩經(jīng)原始》)
基礎(chǔ)信息速覽
篇名解析：“兔爰” 中 “兔” 指野兔，“爰爰”（yuán yuán）形容野兔逍遙自在、悠然緩行的樣子，標題以動物意象奠定全詩對比基調(diào)。
所屬類別：《詩經(jīng)國風王風》，“王風” 即東周王城洛邑（今河南洛陽）一帶的樂調(diào)，多反映周室衰微后的社會現(xiàn)實，屬 “亂世之音”。
體裁形制：全詩三章，每章七句，為《詩經(jīng)》典型的重章疊唱體，押平聲韻，節(jié)奏回環(huán)往復。
核心定位：傷時感事詩，被后世譽為 “《王風》中的黍離之悲”，是東周初期社會的動蕩的真實寫照。
關(guān)鍵注釋
雉（zhì）：野雞，性耿介，喻指君子或無辜民眾；離（lí）：同 “罹”，陷入、遭遇。
羅（luó）：普通捕鳥網(wǎng)；罦（fú）：裝設(shè)機關(guān)的自動捕網(wǎng)（覆車網(wǎng)）；罿（chōng）：車載捕鳥網(wǎng)，三者遞進體現(xiàn)網(wǎng)羅之密。
無為 / 無造 / 無庸：均指無徭役、兵役、勞役，“為” 側(cè)重軍役，“造”“庸” 側(cè)重勞役，同義復用強化往昔安寧。
百罹（lí）/ 百憂 / 百兇：指各種災(zāi)禍、憂患，“罹” 偏苦難，“憂” 偏心境，“兇” 偏厄運，層層深化苦難程度。
無吪（é）：不動不言；無覺：不醒不視；無聰：不聞不問，表達對現(xiàn)實的逃避與絕望。
白話譯文
野兔往來任逍遙，野雞不幸落羅網(wǎng)。我剛出生那時候，世間尚無戰(zhàn)亂災(zāi)。自從我長大之后，竟遭百種苦難來。但愿長睡不復醒！
野兔往來任逍遙，野雞落進機關(guān)網(wǎng)。我剛出生那時候，沒有徭役苦折騰。自從我長大之后，千般憂愁都歷盡。但愿長睡不睜眼！
野兔往來任逍遙，野雞陷入車載網(wǎng)。我剛出生那時候，未曾受累服勞役。自從我長大之后，萬般兇險皆遭遇。但愿長睡不聽聞！
創(chuàng)作背景深度解析
詩作于東周平王東遷之后（約公元前 8 世紀末至 7 世紀初），核心背景為周室衰微、諸侯割據(jù)：
政治變局：平王東遷后，周天子失去對諸侯的控制，“桓王失信，諸侯背叛，構(gòu)怨連禍”，戰(zhàn)亂頻繁，民不聊生。
社會現(xiàn)實：貴族集團失勢，普通民眾飽受徭役、兵役之苦，社會秩序崩塌，出現(xiàn) “小人得志、君子遭難” 的善惡顛倒現(xiàn)象。
作者境遇：詩人大概率親歷西周末年的短暫安寧與東周初期的戰(zhàn)亂動蕩，“生之初” 與 “生之后” 的強烈反差，正是其親身經(jīng)歷的寫照，學界推測為沒落貴族或飽經(jīng)苦難的士人。
情感主旨提煉
對亂世的悲憤控訴：通過 “百罹”“百憂”“百兇” 的鋪陳，揭露戰(zhàn)亂、徭役給民眾帶來的深重災(zāi)難，控訴社會的黑暗。
對往昔的深切懷戀：反復追憶 “我生之初” 的安寧歲月，“無為”“無造”“無庸” 的生活與當下苦難形成鮮明對比，流露對和平的向往。
對現(xiàn)實的絕望逃避：以 “尚寐無吪”“尚寐無覺”“尚寐無聰” 收尾，并非真求死亡，而是通過 “不醒、不視、不聞” 的極端表達，傳遞對現(xiàn)實的徹底厭棄與無力反抗，是 “不樂其生” 的靈魂吶喊。
對不公的隱性批判：以野兔（喻小人、特權(quán)階層）的逍遙與野雞（喻君子、民眾）的遭難對比，暗指善惡顛倒、賢愚錯位的社會不公。
藝術(shù)手法賞析
比興結(jié)合，意象鮮明：開篇以 “兔爰爰” 與 “雉離于羅” 起興，既構(gòu)成視覺對比，又形成象征體系 —— 野兔喻指逍遙的小人，野雞喻指受難的君子，網(wǎng)羅則象征無處不在的災(zāi)禍，含蓄揭示社會本質(zhì)。
重章疊唱，層層遞進：三章僅更換 “羅 / 罦 / 罿”“為 / 造 / 庸”“罹 / 憂 / 兇”“吪 / 覺 / 聰” 等近義詞，既保持結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，又讓意象、情感逐步深化：網(wǎng)羅從普通到精密，苦難從具體到抽象，逃避從 “不言” 到 “不視” 再到 “不聞”，強化悲愴氛圍。
今昔對比，情感強烈：“我生之初” 與 “我生之后” 的雙重對比，是全詩情感樞紐，將個人命運與時代變遷緊密結(jié)合，以親歷者視角增強真實感與感染力，字字浸透血淚。
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