《邊城獨(dú)望》賞析
《邊城獨(dú)望》是晚唐詩(shī)人馬戴創(chuàng)作的五言律詩(shī)。馬戴字虞臣，會(huì)昌年間進(jìn)士，曾任職大同軍幕，與賈島、姚合為詩(shī)友。全詩(shī)共八句四十字，采用首句不入韻平起式，押下平八庚韻，為其從軍大同軍幕時(shí)抒發(fā)異鄉(xiāng)客愁之作。以下是小編整理的《邊城獨(dú)望》賞析，歡迎閱讀。
邊城獨(dú)望
朝代：唐代
作者：馬戴
聊憑危堞望，暗起異鄉(xiāng)情。
霜落蒹葭白，山昏霧露生。
河灘胡雁下，戎壘漢鼙驚。
獨(dú)樹(shù)殘秋色，狂歌淚滿(mǎn)纓。
鑒賞
初秋時(shí)節(jié)，詩(shī)人獨(dú)自憑倚著高高城樓的堞墻，眺望塞外風(fēng)光，不由自主萌發(fā)了一股獨(dú)客異鄉(xiāng)的感情。
詩(shī)人馬戴，曾從軍大同軍幕，獨(dú)在異鄉(xiāng)，面對(duì)荒涼的塞外，翻騰著感情波瀾，這是十分自然的。全詩(shī)似乎是前后兩聯(lián)抒情，中間兩聯(lián)寫(xiě)景，但細(xì)細(xì)讀來(lái)四聯(lián)詩(shī)又渾然一體，情景互生。
“聊憑”、“暗起”這兩句詩(shī)把讀者帶進(jìn)了詩(shī)人復(fù)雜的內(nèi)心世界里去。詩(shī)人面對(duì)當(dāng)前處境，既無(wú)可奈何，又無(wú)法排遣心中的郁悶。這樣，就從詩(shī)人的內(nèi)心開(kāi)始展現(xiàn)詩(shī)人的自我形象。
頷聯(lián)、頸聯(lián)承首聯(lián)之“望”，寫(xiě)望中所見(jiàn);也承首聯(lián)“異鄉(xiāng)情”，寫(xiě)出了“異鄉(xiāng)情”暗起的環(huán)境。嚴(yán)霜凝結(jié)，蒹葭一片慘白，使人感受到一陣寒意;遠(yuǎn)山昏暗，霧靄在山林中升騰而起，彌漫于山巒峰壑。這是一幅遠(yuǎn)景，畫(huà)面中突出了蕭索的氣氛。緊接著，詩(shī)人又呈現(xiàn)一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀，落在荒涼的河灘上;一陣陣動(dòng)人心魄的鼙鼓之聲，從軍營(yíng)里傳出。這幅近景，加強(qiáng)了全詩(shī)畫(huà)面凄冷蕭瑟的悲涼之感。詩(shī)人望中所見(jiàn)，是如此蕭條、冷落，又具有鮮明的異鄉(xiāng)情調(diào)，自然會(huì)引起萬(wàn)千思緒，回應(yīng)了異鄉(xiāng)情暗起的緣由。詩(shī)人選取了富有特色、富有感情色彩的意象來(lái)構(gòu)成望中所見(jiàn)的境界，引發(fā)了讀者無(wú)限的情思。
詩(shī)人的情緒也隨著所寫(xiě)步步激蕩。末聯(lián)里“獨(dú)”樹(shù)，“殘”“秋色”，層層遞進(jìn)，把詩(shī)人的情緒“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵樹(shù)上，幾片黃葉殘留枝頭，蕭瑟的秋色、蕭颯的秋風(fēng)之中，詩(shī)人在樹(shù)下徬徨，繼而狂歌、號(hào)泣，淚水如雨，灑落衣襟。這樣，詩(shī)人就完成了對(duì)自我形象的刻畫(huà)。
從獨(dú)自一人無(wú)可奈何地在城樓憑堞而望，到眼前凄清、悲涼的秋景，到情緒的爆發(fā)而狂歌號(hào)泣，從敘述、描繪到抒情，從外在動(dòng)作形態(tài)，進(jìn)入到情緒的深處，很有層次感地完成了詩(shī)人自我形象的刻畫(huà)。這一形象的塑造，動(dòng)作性鮮明，感情濃烈，可謂形神兼?zhèn)洌o人留下極深刻的印象。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》曾說(shuō)：“馬戴在晚唐諸人之上�！痹谀撤矫嬲f(shuō)來(lái)，這一評(píng)價(jià)是有一定依據(jù)的。
作者簡(jiǎn)介
馬戴(799—869)，字虞臣，唐定州曲陽(yáng)(今江蘇省東海縣)人。晚唐時(shí)期著名詩(shī)人。
介紹
早年屢試落第，困于場(chǎng)屋垂30年，客游所至，南極瀟湘，北抵幽燕，西至沂隴，久滯長(zhǎng)安及關(guān)中一帶，并隱居于華山，遨游邊關(guān)。直至武宗會(huì)昌四年(844年)與項(xiàng)斯、趙嘏同榜登第。宣宗大中元年(847年)為太原幕府掌書(shū)記，以直言獲罪，貶為龍陽(yáng)(今湖南省漢壽)尉，后得赦還京。懿宗咸通末，佐大同軍幕。咸通七年(867年)擢國(guó)子太常博士。
工詩(shī)屬文，其詩(shī)凝煉秀朗，含思蘊(yùn)藉，饒有韻致，無(wú)晚唐纖靡僻澀之習(xí)。尤以五律見(jiàn)長(zhǎng)，深得五言律之三昧。與薛能、顧非熊、殷堯藩等友善，均有詩(shī)篇往來(lái);又與賈島、姚合為詩(shī)友，唱酬尤多。善于抒寫(xiě)羈旅之思和失意之慨，蘊(yùn)藉深婉，秀朗自然。
代表作品
《落日悵望》、《楚江懷古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等，歷來(lái)頗為傳誦。《出塞詞》、《關(guān)山曲》等，慷慨激壯，是晚唐較好的邊塞詩(shī)。樂(lè)府詩(shī)《征婦嘆》哀傷慘惻，最有諷諭。楊慎《升庵詩(shī)話》舉其《楚江懷古》“猿啼洞庭樹(shù)，人在木蘭舟”一聯(lián)，謂“雖柳吳興(柳惲)無(wú)以過(guò)也”。部分邊塞之作，如《隴上獨(dú)望》、《邊將》、《射雕騎》等，也較沉雄激壯。五古《征婦嘆》頗能刻畫(huà)征婦悲痛心情。七言絕句亦有佳作。宋嚴(yán)羽、明楊慎、清王士禎等，均推其成就在晚唐諸人之上。葉矯然則稱(chēng)：“晚唐之馬戴，盛唐之摩詰也�！鼻濉ぜo(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》認(rèn)為“晚唐詩(shī)人，馬戴骨格最高”。翁方綱《石洲詩(shī)話》更以其五律“直可與盛唐諸賢儕伍，不當(dāng)以晚唐論矣”。
詩(shī)作多為投贈(zèng)、應(yīng)酬或?qū)懥b旅、山林之作，較少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在《全唐詩(shī)》錄存其詩(shī)172首，編為2卷。生平事跡見(jiàn)《唐詩(shī)紀(jì)事》、《唐才子傳》等有傳。
唐咸通九年(869年)病卒于國(guó)子太常博士任上，終年約70歲。著有《會(huì)昌進(jìn)士詩(shī)集》1卷，《補(bǔ)遺》1卷。
鑒賞
馬戴的《邊城獨(dú)望》以初秋邊城的蕭索之景為底色，將詩(shī)人獨(dú)在異鄉(xiāng)的孤寂與思鄉(xiāng)之情熔鑄于八句五律之中。全詩(shī)由“望”字起筆，借景層層遞進(jìn)，最終以狂歌淚灑的悲愴形象收束，展現(xiàn)了晚唐詩(shī)人特有的沉郁頓挫之美。
一、空間與情感的雙重構(gòu)建
首聯(lián)“聊憑危堞望，暗起異鄉(xiāng)情”以“危堞”為視覺(jué)支點(diǎn)，既點(diǎn)明詩(shī)人憑高遠(yuǎn)眺的姿態(tài)，又暗含身處邊城的險(xiǎn)峻感�！傲膽{”二字透露出無(wú)可奈何的勉強(qiáng)，而“暗起”則將思鄉(xiāng)之情的萌發(fā)寫(xiě)得含蓄而深沉。這種情感并非突如其來(lái)，而是隨著視野的展開(kāi)逐漸滲透——當(dāng)目光越過(guò)城墻，投向廣袤的塞外時(shí)，異鄉(xiāng)的陌生感與孤獨(dú)感便如霧氣般彌漫開(kāi)來(lái)。
頷聯(lián)與頸聯(lián)構(gòu)成空間上的遠(yuǎn)近交織。頷聯(lián)“霜落蒹葭白，山昏霧露生”以遠(yuǎn)景勾勒邊城的蒼茫：霜降后的蘆葦泛著慘白，遠(yuǎn)山被霧靄籠罩，昏暗中透出刺骨的寒意。這一畫(huà)面不僅渲染了秋日的蕭索，更以“白”與“昏”的冷色調(diào)強(qiáng)化了詩(shī)人內(nèi)心的凄涼。頸聯(lián)“河灘胡雁下，戎壘漢鼙驚”則切換至近景：胡雁垂翅落于荒灘，軍營(yíng)中傳來(lái)令人心驚的鼙鼓聲。胡雁的遷徙與戰(zhàn)鼓的轟鳴形成對(duì)比，前者象征自然的規(guī)律，后者暗示人世的動(dòng)蕩，共同構(gòu)成異鄉(xiāng)特有的聲景，進(jìn)一步觸發(fā)詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀。
二、意象的疊加與情感的遞進(jìn)
全詩(shī)的意象選擇極具匠心，從自然到人文，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，層層遞進(jìn)地烘托情感。蒹葭、遠(yuǎn)山、霧露等自然意象，以冷寂的色調(diào)奠定基調(diào)；胡雁、戎壘、漢鼙等人文意象，則通過(guò)遷徙與戰(zhàn)亂的暗示，將個(gè)人情感升華為對(duì)家國(guó)的憂(yōu)思。尤其是“漢鼙驚”三字，以聽(tīng)覺(jué)打破視覺(jué)的沉寂，使畫(huà)面陡然緊張，暗示邊城雖遠(yuǎn)，卻難逃戰(zhàn)亂陰影，而詩(shī)人作為異鄉(xiāng)客，其孤獨(dú)感中便摻雜了對(duì)時(shí)局的隱憂(yōu)。
尾聯(lián)“獨(dú)樹(shù)殘秋色，狂歌淚滿(mǎn)纓”是情感的總爆發(fā)�！蔼�(dú)樹(shù)”與“殘秋”構(gòu)成雙重孤寂的象征：一棵樹(shù)在秋風(fēng)中搖曳，幾片殘葉茍延殘喘，恰似詩(shī)人漂泊異鄉(xiāng)、孤立無(wú)援的處境。而“狂歌”與“淚滿(mǎn)纓”則通過(guò)動(dòng)作與細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，將隱忍的情感推向極致——詩(shī)人從最初的憑欄遠(yuǎn)望，到眼前的觸景生情，最終無(wú)法抑制內(nèi)心的悲愴，只能在樹(shù)下狂歌痛哭，淚水浸濕帽纓。這一形象既具畫(huà)面感，又充滿(mǎn)張力，使讀者仿佛能看到一位身著戎裝的詩(shī)人，在蕭瑟秋風(fēng)中，以歌哭宣泄對(duì)故鄉(xiāng)的思念與對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈。
三、結(jié)構(gòu)與技法的渾然一體
全詩(shī)在結(jié)構(gòu)上嚴(yán)謹(jǐn)而富有變化。前兩聯(lián)以寫(xiě)景為主，通過(guò)空間轉(zhuǎn)換與意象疊加，為情感鋪墊；后兩聯(lián)則以抒情收束，通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)與細(xì)節(jié)刻畫(huà)，使情感噴薄而出。這種“景—情—景—情”的交錯(cuò)推進(jìn)，避免了平鋪直敘的單調(diào)，使詩(shī)歌具有跌宕起伏的韻律感。
在技法上，馬戴善用對(duì)比與象征。如胡雁的“下”與漢鼙的“驚”，一靜一動(dòng)，形成反差；蒹葭的“白”與秋色的“殘”，以色彩對(duì)比強(qiáng)化蕭索感。而“危堞”“戎壘”等邊城特有的意象，則將個(gè)人情感與時(shí)代背景緊密相連，使詩(shī)歌在抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的同時(shí)，也隱含對(duì)晚唐的感慨。
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