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論楊巨源詩(shī)歌風(fēng)格
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，說(shuō)到詩(shī)歌，大家肯定都不陌生吧，詩(shī)歌語(yǔ)言言簡(jiǎn)義豐，具有凝練和跳躍的特點(diǎn)。你知道什么樣的詩(shī)歌才經(jīng)典嗎？以下是小編收集整理的論楊巨源詩(shī)歌風(fēng)格，僅供參考，歡迎大家閱讀。
楊巨源作為中唐時(shí)期的重要詩(shī)人，其詩(shī)作雖不如李白的豪放、杜甫的沉郁那般家喻戶曉，卻以 “清婉工麗” 的獨(dú)特風(fēng)格在中唐詩(shī)壇占據(jù)一席之地。他一生歷經(jīng)德、順、憲、穆四朝，見證了中唐由盛轉(zhuǎn)衰的社會(huì)變遷，其詩(shī)歌題材涵蓋詠史、贈(zèng)別、寫景、抒情等多個(gè)領(lǐng)域，無(wú)論何種題材，均滲透著細(xì)膩的情感與精巧的筆法，如同溫潤(rùn)的玉，雖不張揚(yáng)，卻自有一種沁人心脾的韻味。
楊巨源詩(shī)歌最鮮明的風(fēng)格，便是 “清婉”—— 語(yǔ)言清麗自然，情感婉轉(zhuǎn)含蓄，無(wú)雕琢之痕，卻盡顯韻味。這種 “清婉” 在其寫景詩(shī)中尤為突出。如《城東早春》一詩(shī)：“詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人�！� 全詩(shī)無(wú)華麗辭藻，僅以 “綠柳才黃半未勻” 勾勒早春新柳的嬌嫩之態(tài)，“才黃”“半未勻” 六個(gè)字，精準(zhǔn)捕捉到柳枝初萌、嫩黃未透的細(xì)微景象，既寫出了早春的清新生機(jī)，又暗含詩(shī)人對(duì) “早” 與 “獨(dú)” 的審美追求。相較于 “上林花似錦” 的繁盛熱鬧，詩(shī)人更偏愛(ài) “綠柳才黃” 的清幽之景，這種審美傾向恰是其 “清婉” 風(fēng)格的體現(xiàn) —— 不追求濃墨重彩的渲染，而是以清淡之筆勾勒意境，讓情感在景物描寫中自然流淌，如春風(fēng)拂水，泛起淡淡的漣漪，余味悠長(zhǎng)。
除 “清婉” 外，“工麗” 亦是楊巨源詩(shī)歌的重要特色。所謂 “工麗”，指其詩(shī)歌對(duì)仗工整、煉字精妙，在細(xì)節(jié)處盡顯匠心，卻又不失自然之態(tài)。他的律詩(shī)尤其注重對(duì)仗的精巧，如《和練秀才楊柳》：“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹�！� 前兩句 “水邊楊柳曲塵絲” 與 “立馬煩君折一枝”，“水邊” 對(duì) “立馬”，“楊柳” 對(duì) “君”，“曲塵絲” 對(duì) “折一枝”，看似隨意，實(shí)則暗含巧思 ——“曲塵絲” 以淡黃色的絲縷喻柳絲，既寫出柳絲的色澤，又顯其輕柔；“折一枝” 則將人與柳聯(lián)系起來(lái)，為后兩句的抒情埋下伏筆。后兩句 “惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”，以春風(fēng)擬人，“相惜”“殷勤” 二詞賦予春風(fēng)以情感，既寫出春風(fēng)拂柳的輕柔之態(tài)，又暗含詩(shī)人對(duì)友人的惜別之情，對(duì)仗工整且情感真摯，“工” 與 “麗” 完美融合，無(wú)刻意雕琢之感，卻盡顯詩(shī)人的煉字功力。
楊巨源詩(shī)歌的 “情韻兼勝”，還體現(xiàn)在其情感表達(dá)的細(xì)膩與深沉上，尤其在贈(zèng)別詩(shī)中，他總能將離別之愁寫得婉轉(zhuǎn)深沉，卻又不流于悲戚。如《送太和公主和蕃》一詩(shī)，雖為送別公主和親之作，卻未直接抒發(fā)悲涼之情，而是通過(guò)場(chǎng)景描寫傳遞情感：“鹵簿遲遲出國(guó)門，漢家公主嫁烏孫。玉顏便向穹廬去，衛(wèi)霍空承明主恩�！� 詩(shī)人以 “鹵簿遲遲” 勾勒送別隊(duì)伍的緩慢與莊重，以 “玉顏向穹廬” 暗寫公主的遠(yuǎn)嫁之苦，最后以 “衛(wèi)霍空承恩” 寄寓對(duì)邊疆安寧的期盼與對(duì)和親政策的復(fù)雜感慨。全詩(shī)情感層次豐富，既有對(duì)公主的同情，又有對(duì)國(guó)家局勢(shì)的憂慮，卻均以含蓄之筆表達(dá)，無(wú)直白的悲嘆，卻讓讀者在字句間感受到深沉的情感重量，這正是其 “情韻兼勝” 的魅力 —— 情感不外露，卻如陳酒般，越品越濃。
此外，楊巨源的詩(shī)歌還兼具 “雅正” 之氣，尤其在詠史懷古之作中，盡顯其對(duì)歷史的思考與對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，風(fēng)格莊重而不失靈動(dòng)。如《讀玄宗幸蜀記》：“天地塵昏九鼎危，大君潛幸蜀城移。黎元厭亂思霖雨，圣主憂民望雍熙�！� 詩(shī)人以 “天地塵昏”“九鼎�！� 描繪安史之亂后唐朝的危急局勢(shì)，以 “黎元厭亂”“圣主憂民” 寫出百姓對(duì)和平的渴望與君主的憂思，語(yǔ)言莊重典雅，情感沉郁頓挫，既體現(xiàn)了對(duì)歷史的尊重，又暗含對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷喻，展現(xiàn)出中唐詩(shī)人的家國(guó)情懷。這種 “雅正” 之氣與 “清婉工麗” 的風(fēng)格相融合，讓其詩(shī)歌既有細(xì)膩的情感表達(dá)，又有深沉的思想內(nèi)涵，避免了流于淺俗的弊病。
中唐時(shí)期，詩(shī)歌風(fēng)格逐漸從盛唐的雄渾豪放轉(zhuǎn)向細(xì)膩含蓄，楊巨源的 “清婉工麗” 恰是這一轉(zhuǎn)變的典型代表。他既繼承了盛唐詩(shī)歌的意境營(yíng)造傳統(tǒng)，又融入了中唐詩(shī)歌的細(xì)膩筆法，在題材選擇與情感表達(dá)上均有所創(chuàng)新。其詩(shī)歌雖無(wú)驚天動(dòng)地的氣勢(shì)，卻以 “清水出芙蓉” 的清麗與 “精雕細(xì)琢” 的精巧，在中唐詩(shī)壇獨(dú)樹一幟。無(wú)論是寫景、贈(zèng)別，還是詠史、抒情，他總能以細(xì)膩的觀察、精巧的筆法與含蓄的情感，為讀者呈現(xiàn)一幅幅韻味悠長(zhǎng)的畫面，讓人體會(huì)到詩(shī)歌 “言有盡而意無(wú)窮” 的獨(dú)特魅力。
時(shí)至今日，重讀楊巨源的詩(shī)歌，仍能被其 “清婉工麗” 的風(fēng)格所打動(dòng) —— 那 “綠柳才黃半未勻” 的早春，那 “殷勤更向手中吹” 的春風(fēng)，那 “玉顏便向穹廬去” 的離別，依舊能喚起我們對(duì)美好景物的向往、對(duì)真摯情感的珍視與對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的思考。楊巨源以其獨(dú)特的詩(shī)歌風(fēng)格，為中國(guó)古典詩(shī)歌的發(fā)展增添了一抹溫潤(rùn)的色彩，也為后世詩(shī)人提供了可資借鑒的藝術(shù)范式。
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