在閱讀教學(xué)中滲透必要的作文技巧

 誠然，作文教學(xué)的生命是真實(shí)，但必要的作文技巧能使學(xué)生的文章更具美感。巴金說：“散文的最高境界是無技巧。”這話很對，但無技巧是在一定的有技巧以后，寫作的功底已經(jīng)到了不需要技巧的境界，那是一種“大巧若拙”，有相當(dāng)深厚的語言文學(xué)功底、相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以后的那種“自然而然，行云流水”的渾然。顯然，我們的中學(xué)生還沒有達(dá)到那樣的境界。
 因此，在作文教學(xué)中，告訴學(xué)生一些必要的作文技巧，讓他們有意識地運(yùn)用，針對學(xué)生的作文的特點(diǎn)，進(jìn)行必要的專門的技巧傳授和訓(xùn)練，是非常必要的。讓學(xué)生通過一段時間的模仿，熟練掌握，然后自然地運(yùn)用技巧，以增強(qiáng)他們文章的可讀性，使他們不至于一提到作文就頭痛，就害怕。
 傳授學(xué)生作文技巧，不是為技巧而技巧，而是在閱讀教學(xué)中滲透作文教學(xué)，把閱讀教學(xué)和作文教學(xué)結(jié)合起來，閱讀教學(xué)不僅僅只是閱讀本身，不只是讓學(xué)生了解和認(rèn)識課文中范文的美的技巧，還應(yīng)該讓學(xué)生學(xué)習(xí)技巧，完成從模仿到創(chuàng)造的作文過程。
 那么，教師在閱讀教學(xué)中可以滲透那些作文技巧呢？
 教材中的范文，其文章的謀篇布局，大多有值得效法的地方，尤其是那些在謀篇布局上很有特色的課文，要讓學(xué)生深入體會其妙處，然后模仿寫作。例如朱自清的《背影》，文章緊扣文題“背影”，抓住背影，開篇點(diǎn)題，詳盡刻畫父親過鐵道買橘子時的背影，結(jié)尾照應(yīng)開頭，再次點(diǎn)背影。我們可以讓學(xué)生學(xué)習(xí)這種緊扣文題，抓住人物的某一特征并以此為線索，詳盡刻畫，首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式，讓學(xué)生有意識地模仿其結(jié)構(gòu)，抓住人物最有代表性的特征，或是語言，或是動作，或是習(xí)慣，或者體態(tài)特征等等。通過學(xué)習(xí)，讓學(xué)生有具體的模仿對象，在模仿中盡量創(chuàng)造，他們就會在具體可感的模仿中感覺到一種作文的輕松。再如寫景抒情的文章，學(xué)生寫起來常常是為寫景而寫景。我們可以讓學(xué)生深入體會朱自清的《春》的那種情景交融、景中寓情的寫法，學(xué)習(xí)那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶哟谓Y(jié)構(gòu)，將“春”分解為若干圖畫，調(diào)動多種感知覺器官，運(yùn)用適當(dāng)?shù)男揶o手法，生動形象地將自己的情感融于具體的景物之中。我們也可以讓學(xué)生學(xué)習(xí)老舍的《濟(jì)南的冬天》的寫法，抓住特點(diǎn)，從不同的側(cè)面去描寫景物，以特點(diǎn)為線索。另外，《從百草園到三味書屋》里的空間變化組織材料，巧妙地穿插過渡的結(jié)構(gòu)。《第一次真好》里通過幾個材料，用議論點(diǎn)明意義并將幾個材料組成有機(jī)整體的結(jié)構(gòu)等等。謀篇布局是學(xué)生作文感到最難的，但只要教師有意識地在閱讀教學(xué)中穿插作文教學(xué)，并讓學(xué)生立即模仿，一段時間以后，學(xué)生就能學(xué)到如何謀篇的技巧了。
 其次是作文選材剪裁的教學(xué)。我們當(dāng)然知道做生活的有心人是作文中找到素材的好方法。
但如何做生活的有心人，如何去發(fā)現(xiàn)生活的美和意義呢，這也可以在閱讀的教學(xué)中滲透。我們從魯迅的《從百草園到三味書屋》中不難發(fā)現(xiàn)，三味書屋的讀書生活是枯燥無味的，但魯迅以兒童的童心去發(fā)現(xiàn)了三味書屋里的特殊的美。我們可以問學(xué)生，三味書屋里的讀書生活是枯燥的，但作者為什么沒有寫呢？這就是一個選材和剪裁的問題，因?yàn)槲恼虏⒉皇且�反映三味書屋的枯燥，而是要表現(xiàn)一種“樂趣”，一種即使是枯燥中也能自我感覺的樂趣，甚至先生讀書的自我陶醉在“我”看來也非常具有樂趣。這就是一種功夫，圍繞中心選擇材料裁剪材料，恰當(dāng)敘述的方法�！吧�活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。”但如何引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)了以后如何裁剪，也是作文教學(xué)中必不可少的，這常�？梢酝ㄟ^閱讀教學(xué)，學(xué)習(xí)名家的裁剪方法來引導(dǎo)學(xué)生去發(fā)現(xiàn)生活，剪裁材料。 有了以上的功夫，我們還應(yīng)該對學(xué)生進(jìn)行必要的表達(dá)技巧的訓(xùn)練。例如，一件很小的事，一次偶然的感悟，如何才能使其變成一片文章呢？這需要技巧。比如，通過聯(lián)想對比，把相關(guān)的事件組織起來，把類似的經(jīng)歷聯(lián)系起來。鋪墊，渲染，對比，襯托，插敘，欲揚(yáng)先抑等等表現(xiàn)手法就能很好地把“小事件”變成一篇完整的文章，把“偶爾的感悟”變成對生活的某種發(fā)現(xiàn)。如《從百草園到三味書屋》里美女蛇的傳說的插敘，《背影》里祖母去世、家中光景慘淡的渲染鋪墊，《行道樹》里聯(lián)想開去等等。在諸多技巧中，尤其要多進(jìn)行對比手法的傳授和訓(xùn)練。我們不難發(fā)現(xiàn)，很多優(yōu)秀的文章，都自覺不自覺地運(yùn)用了對比手法�！安慌虏蛔R貨，就怕貨比貨”，經(jīng)過對比，優(yōu)劣自然，好壞昭著。所以，在閱讀教學(xué)中，教師有意識地對那些范文中的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析，讓學(xué)生理解、領(lǐng)會，從而進(jìn)行模仿訓(xùn)練，使學(xué)生轉(zhuǎn)化為作文能力，相信對學(xué)生的作文必然有大的幫助。表達(dá)技巧，表現(xiàn)手法是可以學(xué)的，在一篇文章里，必然要自覺不自覺地運(yùn)用一定的表現(xiàn)手法，那樣的文章才有可讀性，才有美感。由模仿到運(yùn)用，必要的訓(xùn)練是實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的環(huán)節(jié)。學(xué)生通過模仿，然后轉(zhuǎn)化為一種自覺、不自覺運(yùn)用的過程，作文就不愁無話可說了。
 再如解決文章生動形象的問題，這需要描寫。而描寫卻很難。那些很有特色的文章，讓學(xué)生學(xué)習(xí)以后，有意識地進(jìn)行描寫的訓(xùn)練也很有必要。例如外貌描寫對學(xué)生來說要寫出特色就很難，但假如在《列夫·托爾斯泰》那文里，認(rèn)真讓學(xué)生體會對托爾斯泰的外貌的描寫角度和描寫方法，學(xué)生有了具體的模仿對象，描寫人物外貌來表現(xiàn)其內(nèi)在精神就容易多了。另外諸如行動神態(tài)描寫、語言描寫、心理描寫等等，只要在閱讀教學(xué)中有意識地滲透，然后讓學(xué)生模仿，學(xué)生就學(xué)會了一種手法，多描寫多訓(xùn)練幾次，自然就轉(zhuǎn)化為能力，作文也就能增加生動性和形象性。
 總之，閱讀教學(xué)中應(yīng)該滲透作文教學(xué)，教師要在閱讀中有意識地滲透作文技巧，并進(jìn)行專門的經(jīng)常的訓(xùn)練，學(xué)生掌握了一定的作文技巧，作文時既有話可說，也能增加文章的美感。

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