濃煙下的詩歌電臺(tái)
“欲將心事付瑤琴，而如今，弦斷有誰聽？”唯有民謠與吉他，陪我度過搖搖晃晃的余生。只是我仍舊堅(jiān)定不移的念著“漫漫長途，終有回轉(zhuǎn)，余味苦澀，終有回甘”的詩句，因?yàn)闈鉄熤锌倳?huì)涌現(xiàn)詩歌電臺(tái)。年代的情懷怎能枯倦呢？
枝頭上的麻雀，不停的鳴叫著，歇斯底里的想要拉回一個(gè)夏天。而當(dāng)你年過三旬之時(shí)，你是沉耽于舊時(shí)城中池，亦或是眺望林中霧？這也許只是一種選擇而已，沒有人有權(quán)力去判定此事的對(duì)錯(cuò)，無關(guān)風(fēng)月是非，只有世味百態(tài)。
這是一個(gè)人人渴求安穩(wěn)的時(shí)代。因?yàn)楦偁幍倪^于激烈，所有的人都想借著政策的夾縫，過現(xiàn)世安穩(wěn)的生活。理想在生存的面前，顯的渺小，甚至不值一提。是否年過三旬，似乎也變成無關(guān)緊要的事情。也許陳鴻宇就是茫茫人群中的一股清流，就讀于內(nèi)蒙古大學(xué)的新聞學(xué)專業(yè)，畢業(yè)后卻做起了音樂。當(dāng)“跨界歌王”和“跨界喜劇”等跨界節(jié)目層出不窮時(shí)，陳鴻宇的跨界似乎也是追隨世俗潮流。顯然，這是一種認(rèn)知錯(cuò)誤，因?yàn)檫@是對(duì)理想的追隨。
三旬是一個(gè)不尷不尬的詞語。當(dāng)“三旬”闖入“年歲”的記憶里，便是走向了而立之年。有顆遠(yuǎn)方的的心，卻不會(huì)去任意追隨。這一刻的人生便猶如鐘擺一樣，擺了一整天的三分之一，卻用盡了電池中所有的電量，用力的活著。剩余的三分之二，都是由生活推攘著向前行走。但是并不是所有的鐘擺都愿意繼續(xù)前行，只得用盡余生和人生相抗，最終停在原地。其實(shí)鐘擺停擺，時(shí)間并未定格，只留心在原地，未曾逃離。只是夢(mèng)倒塌的地方，今已爬滿青苔。我們所做的一切事情都是為將來做謀劃的，如果沒有未來可謀劃，便預(yù)示著生命長河之水的枯竭。趁三旬未及，用力生存。
若“三旬”躲進(jìn)了甜蜜的城堡里，則預(yù)示著愛情快要成熟而未成熟的狀態(tài)。喜歡一個(gè)人大概和喜歡一首歌一樣，自私地不想讓別人聽見。《理想三旬》是由蝦米音樂向大眾募集的作品。作者是九零后，代表的是在二十幾歲的年紀(jì)里，尋尋覓覓，假裝麻木，渴望真愛的心。陳鴻宇用充滿了滄桑而又無奈的嗓音，讓人一聽，耳朵便懷孕。但其最成功之處，是歌詞所產(chǎn)生的共鳴。
“甜蜜的束縛，打著相愛的名義胡作非為”這是我看見“宋冬野吸毒為尋找靈感”上了熱搜后的第一反應(yīng)。何以謂之民謠？民間流行的，賦予民族色彩的歌曲稱為民謠。民謠使用的群體和傳播范圍雖然小，但是很可以從中窺見世道人心，反映一時(shí)的社會(huì)風(fēng)向。作為歌者最重要的是什么？不是“愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁”，禁錮在一隅之地，靠外物的刺激來找尋靈感，而是了解民風(fēng)走向與生活。職業(yè)作曲家是不能只靠靈感的。理想已過三旬，安和橋下的水是否仍在流淌？斑馬，你為何沉睡了？理想是否從此醉倒在籍籍無名的懷？
“白草黃沙，月照孤村三兩家”的年代已久遠(yuǎn)。夜半笙簫，深夜依舊明亮的城，像極了一座迷宮。煙霧燎繞著，沒有人能看出對(duì)方的假面。帶著所謂的夢(mèng)想，穿著蹭亮的皮鞋，奔波在名利場(chǎng)上。理想被壓箱底，隨著年代而漸漸破碎，被時(shí)光磨碎成瑣碎。
濃煙下也會(huì)有詩歌電臺(tái)。從江面吹來的怒氣，席卷整個(gè)城市只為表達(dá)少許的不滿。當(dāng)所有人都驚恐失措，順風(fēng)而行的時(shí)候，總會(huì)有一個(gè)人就那么安靜的在風(fēng)中站著，拿著一把破木吉他，迎風(fēng)歌唱。鮑勃.迪倫是霧霾里的一抹陽光，清新了整片土地。將諾獎(jiǎng)跨界到樂壇的力量，便是那民謠。
半畝塘邊，霧雨朦朦，黑白天鵝隔岸西游。我從紅漆木的橋上走過，花鳥綠柳，悄然的送我一個(gè)陽光明媚的夏天。我以站在橋上拍雨景的攝影師為風(fēng)景，安靜的走完這一程。耳機(jī)里的電臺(tái)正吟頌著余秀華的詩歌“一個(gè)人往里面丟了一塊石頭，十年以后，就得到了回聲”這是理想的回音。世界本就繁華，詩歌電臺(tái)散落四方，若想擁有，就閉上眼睛去感受，因?yàn)椴皇撬械臇|西都可以用眼睛看到的。
人生那么短，我們到底該如何度過？你我三旬未及，但總不能讓理想沉睡。
人生這么短，未免有點(diǎn)可惜呢？長夜漫漫，總該肆無忌憚地做濃煙下的詩歌電臺(tái)。
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